从《甄嬛传》到《藏海传》，导演郑晓龙一直将镜头瞄准封建轨制“吃人”的素质。若是说《甄嬛传》是紫禁城女性的悲剧，那么《藏海传》就是揭露整个封建社会的悲哀。

　　藏海的复仇，早已超越了家族私仇。他是为无数丧命的工匠、为被冥婚的少女、为所有被斩断的生命讨一个。片尾曲那句“全国是我、是我、你也是我”，恰是全剧焦点的最好注脚。配角的步履取人平易近的命运慎密相连，即即是再小的脚色，也被塑制得立体丰满，他们都是一个个被时代裹挟的实正在生命。演员演技正在线，剧情节拍紧凑，再加上整部剧立意深刻，这才是《藏海传》热度持续走高的缘由所正在。

　　复仇剧的爽感之下，往往是无尽的悲惨。“六合不仁，认为刍狗”，当一枚棋子起头向整个棋局复仇，即便最终成功，早已得到一切的藏海，所剩下的也只要满目疮痍的悲惨。

　　《藏海传》从到现正在，热度是持续走高。有不少人把它当做是一部复仇“爽文”来看。其实这部剧的内核并非如斯简单。概况看是复仇，现实上是导演借物抒情，了一个将底层人物视做草芥的封建时代。所谓“基层人噤若寒蝉的奥秘，只不外是阶级的谈资” 而已。

　　无论是被随便决定的皇陵工匠，都了“之下，物命如蝼蚁”的现实。更是正在“嫁殇”这一情节中表现得极尽描摹。为了一个缥缈的冥婚，一个新鲜的女孩就能够被毒杀。这不只是对女性的，更是对人道的完全物化。正在绝对的面前，无论男女，只需身处底层，都难逃被碾压的命运。